視頻制作和拍攝Techniques-Following Zhang Yimou的拍攝

　　張藝謀執(zhí)導(dǎo)的影視制作已經(jīng)十幾片被越來(lái)越：一個(gè)是風(fēng)格的形式，如“紅高粱”，“大紅燈籠高高掛”，“菊豆”，“有話好好說(shuō)”等;一個(gè)是寫實(shí)風(fēng)格，“秋菊打官司”，“一個(gè)都不能少”等;一個(gè)是唯美的風(fēng)格，比如，“埋伏”等的“滿城盡帶黃金甲”。視頻拍攝是將圖片、視頻及背景音樂(lè)進(jìn)行重新剪輯、整合、編排，從而生成一個(gè)新的視頻文件的過(guò)程，不僅是對(duì)原素材的合成，也是對(duì)原有素材的再加工。

　　總的來(lái)說(shuō)，張藝謀的電影風(fēng)格有以下幾點(diǎn)：

　　第一，藝術(shù)與商業(yè)的結(jié)合。

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　　張藝謀認(rèn)為，一些好的商業(yè)電影有一定的藝術(shù)性，藝術(shù)電影也有一定的商業(yè)性。張藝謀把他的電影歸功于一部藝術(shù)電影。但他的電影總是能在市場(chǎng)上引起反應(yīng)，無(wú)論是在國(guó)外還是在國(guó)內(nèi)。自從他執(zhí)導(dǎo)第一部電影“紅高粱”至今，他的電影從來(lái)沒(méi)有虧損過(guò)，這是他的非凡之處，也是電影藝術(shù)和商業(yè)方面的完美結(jié)合。“山楂樹愛”的后半部回歸自然，以內(nèi)向的形式，洗去中國(guó)的領(lǐng)頭形式，使電影“山楂樹愛”、“山楂樹愛”在后半期回歸自然形態(tài)，用內(nèi)向、洗凈的形式制作電影“紅高粱”，自他執(zhí)導(dǎo)第一部電影“紅高粱”至今，從未虧過(guò)錢。以無(wú)聲的保濕形式拍攝萬(wàn)物，創(chuàng)下中國(guó)電影文藝片最高票房紀(jì)錄。導(dǎo)演選擇拍攝這部相對(duì)緩慢的純真愛情電影，在這個(gè)物質(zhì)主義和快節(jié)奏的時(shí)代，喚醒了公眾的神經(jīng)，并引領(lǐng)一股純凈的風(fēng)。

　　二，使用色彩美學(xué)的。

　　張藝謀更喜歡紅色。早期的“紅燈籠高高掛”和“紅高粱”的名稱都有紅字?！洞蠹t燈籠高高掛》中的紅燈籠是貫穿全劇的線索。她們見證了家庭主婦的榮辱，見證了家庭主婦的榮辱，見證了家庭主婦的榮辱，見證了家庭主婦的幸運(yùn)，見證了家庭主婦的點(diǎn)燈，第二天妻子就能把一切都做好。四個(gè)妻子稱贊蓮花欺騙了主人，受到了懲罰，并被封上了燈，代表著她院子里永遠(yuǎn)不會(huì)有燈光。它將被點(diǎn)燃，也就是說(shuō)，她將被關(guān)進(jìn)冰冷的宮殿。當(dāng)主幸運(yùn)的時(shí)候，明亮的紅光似乎點(diǎn)燃了女士們的喜悅和榮譽(yù);當(dāng)宋蓮得知詛咒她死亡的人是卓云時(shí)，卓云是第二個(gè)對(duì)她很好并對(duì)她微笑的妻子，房間暖暖的紅色反映了宋蓮心中的悲傷;眉山三太太去世后，宋蓮點(diǎn)綴在房間里。紅燈亮了，房間里全是紅色，這意味著對(duì)世界的絕望和復(fù)仇。

　　第三，獨(dú)特的概念，深刻的意義。