怎樣寫一部紀(jì)錄片劇本

這是一個(gè)訴訟TRISHA DAS，一共有八條，關(guān)于企業(yè)如何編寫一部中國(guó)紀(jì)錄片劇本的分析和指導(dǎo)學(xué)生非常需要細(xì)心，這個(gè)本地化的原因主要是因?yàn)閾?jù)國(guó)內(nèi)對(duì)于紀(jì)錄片創(chuàng)作者，寫或者自己喜歡玩的會(huì)議通過(guò)記錄“詳細(xì)長(zhǎng)江”上帝的評(píng)類別的全景角度，還是我們不明白為什么紀(jì)錄片寫劇本，所以教師這個(gè)散文集對(duì)紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)化具有一定的指導(dǎo)實(shí)踐意義。北京宣傳片拍攝公司運(yùn)用現(xiàn)在時(shí)或過(guò)去時(shí)的紀(jì)實(shí)，對(duì)社會(huì)生活的某一領(lǐng)域或某一方面，給予集中的、深入的報(bào)道，內(nèi)容較為專一，形式多樣，允許采用多種藝術(shù)手段表現(xiàn)社會(huì)生活，允許創(chuàng)作者直接闡明觀點(diǎn)的紀(jì)實(shí)性影片，它是介乎新聞和電視藝術(shù)之間的一種電視文化形態(tài)，既要有新聞的真實(shí)性，又要具備藝術(shù)的審美性。企業(yè)宣傳片拍攝如果將所有這些建議濃縮成一條法則的話，那么就是我以前的導(dǎo)師在我剛開始剪輯生涯時(shí)總是跟我強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)：“不要想太多，放膽剪下去就是了。”這句話聽起來(lái)好像只是老生常談，但在你一籌莫展的時(shí)候，這個(gè)建議反而能夠讓你打起精神。

導(dǎo)論

吉恩·福勒曾說(shuō)過(guò)：寫劇本很容易，只要盯著報(bào)紙，額頭就會(huì)流血。 好吧，如果有一件事能讓你真正開始的話，那就是-寫一個(gè)超棒的紀(jì)錄片劇本！

通常在現(xiàn)實(shí)生活中，我們的想法和感覺(jué)，理性和激情糾纏在一起。在電影中，你看到一具尸體，你立刻感到同情，你可能會(huì)感嘆生命是短暫的，生命是無(wú)限的，但如果我們看到一具尸體在路邊，你會(huì)感到震驚，甚至生病。感情比人生經(jīng)歷更長(zhǎng)久。在現(xiàn)實(shí)生活中，生活經(jīng)歷是有意義的，因?yàn)樗从沉藭r(shí)間，它們?cè)诎l(fā)生的那一刻是有意義的。一個(gè)好的劇本是你用來(lái)寫你的心和靈魂的工具，這就是為什么劇本寫作是電影最重要的部分之一。

是紀(jì)錄片制作中最被鄙視的部分。以前有些學(xué)校認(rèn)為紀(jì)錄片制作需要和性有機(jī)結(jié)合，導(dǎo)演需要和自己的作品一起呼吸。很多導(dǎo)演在拍攝前會(huì)寫一份直飯而不是劇本。當(dāng)然，這種方法對(duì)于其他類型的紀(jì)錄片是非常有效的，尤其是導(dǎo)演能夠掌控的，比如政治集會(huì)、重大事件、自然災(zāi)害、暴亂或者示威游行等。但大多數(shù)紀(jì)錄片導(dǎo)演都會(huì)問(wèn)自己一個(gè)問(wèn)題:“我拍了什么？\\\" 。這樣就要從寫好的劇本入手，不管在拍攝過(guò)程中劇本有沒(méi)有變化。通常提前準(zhǔn)備好劇本會(huì)影響紀(jì)錄片的質(zhì)量，甚至影響你的紀(jì)錄片好不好。

寫作紀(jì)錄片劇本有兩個(gè)不同階段：

拍攝腳本

后期制作劇本

當(dāng)你隨身攜帶地圖時(shí)，拍攝腳本就像在路上徘徊。 旅行時(shí)，你會(huì)遇到障礙，會(huì)有驚喜，你會(huì)發(fā)現(xiàn)有趣和未知的偏僻。 您可以決定在一個(gè)方向，或旁邊的易坡，一次又一次，總是幫助您找到路線圖，以避免迷路。 拍攝腳本提供了你旅行紀(jì)錄片的概念視圖。 它協(xié)調(diào)初步調(diào)查，將故事大綱帶到表面，并為拍攝提供視覺(jué)指導(dǎo)。 拍攝和后期制作，既詳細(xì)，也很簡(jiǎn)單，我要看得到的信息量。

首先，鏡頭列表不能在鏡頭腳本中填充。這個(gè)列表應(yīng)該只出現(xiàn)在生產(chǎn)期間，并包括詳細(xì)的快照計(jì)數(shù)，說(shuō)明，場(chǎng)景切換，和其他生產(chǎn)細(xì)節(jié)。雖然有些導(dǎo)演和編劇將劇本和待辦事項(xiàng)列表結(jié)合在一起，但他們是不同的個(gè)體。